在影视的璀璨星河里，演员们的表现始终如璀璨星辰，照亮着大众的心灵。然而，在2024年的影视画卷中，一些男演员的呈现却令人遗憾，他们的演技和角色适配度受到了诸多争议，被众多网友视为亟待“抬走”的焦点人物。
首先，我们来看看刘宇宁。尽管刘宇宁的外貌并不丑陋，但在古偶剧的领域中，他似乎总是显得有些格格不入。以《珠帘玉幕》为例，他在剧中的每一个镜头呈现都差强人意。尤其是那些怼脸拍摄的画面，他的形象仿佛一颗突兀的卤蛋，毫无古偶男主应有的神韵。回想起他在《长歌行》里与赵露思的搭档，彼时的二人 CP 感尚可，但更多的是因为他们的戏份相对有限，且造型多侧重于远景展现，观众不会过度聚焦于其面部细节。古装剧对于演员仪态有着严苛的要求，因为那是展现古人风貌与历史韵味的关键所在。刘宇宁在古装仪态方面存在明显的短板，常常弯腰驼背、脖子前倾，这样的姿态与古装剧的适配度极低。观众的大规模吐槽并非毫无依据，倘若刘宇宁仍立志于在演员道路上前行，那么或许他应当静下心来，用心锤炼自身演技，尝试涉足其他赛道的配角角色，而非执拗地在古偶剧领域横冲直撞。
罗云熙，曾以《何以笙箫默》中的少年何以琛和《香蜜沉沉烬如霜》里的润玉，赢得了众多观众的喜爱。然而，随着他在自家影视剧中话语权的不断攀升，他的身形却日益消瘦。在2024年播出的《颜心记》中，这种消瘦的体态带来了极为负面的影响。他与宋轶同框时，二者的形象对比极为鲜明，甚至给人一种他与宋轶如同姐妹的错觉。要知道宋轶本就骨架偏小，可在罗云熙面前却显得更为壮硕。且不说那些声称是为了适配原著的牵强说辞，单就《颜心记》这样的原创剧本而言，又有哪一个男主会是如此消瘦的形象，他那消瘦的脸型夸张到仿佛能与自行车座相媲美。这般不重视观众观感的呈现，也难怪观众会逐渐对其失去耐心与期待。
范丞丞在《小巷人家》中的表现也令人大失所望。正午阳光向来以高品质剧集著称，《小巷人家》也不例外，其剧情与大部分演员的表现均可圈可点，唯独范丞丞饰演的庄图南一角，被他演绎得如同一个呆子。这一角色本应是一个学霸形象，却被他诠释得毫无灵气，也因此他被网友诟病为“一人毁一部剧”的典型代表，甚至有网友调侃他是范冰冰对内娱的“最大报复”。近年来，正午阳光在选用演员时，除了启用实力演员外，也会纳入一些流量演员，在《小巷人家》中同为流量演员的周洁琼表现就较为出色，相较之下，范丞丞演技的不足愈发凸显。他着实需要寻觅一位专业的表演老师，悉心钻研演技，莫要让“资源咖”的标签永远贴在自己身上。
张翰似乎始终无法摆脱“油腻”的标签，与黄晓明不同的是，他的演技始终停滞不前，在后续的影视剧中，那种油腻感和莫名的自信如影随形。在2024年播出的《流光引》里，他依旧延续着以往的表演风格，那古装扮相与他的脸毫无适配度可言。观众在观剧过程中，不仅要忍受视觉上的不适，甚至会为女主祝绪丹感到惋惜，仿佛她在与这样的对手对戏过程中会遭受“工伤”。对于张翰而言，演戏或许真的并非他的擅长领域，如果他有足够的资金与资源，或许转向幕后工作更为合适，又或者偶尔参与综艺录制，也好过在影视剧领域继续“折磨”观众与同组演员。
任嘉伦作为非科班出身的演员，其演艺之路曾经顺遂无比。凭借《大唐荣耀》初露锋芒，而后又借助《锦衣之下》和《周生如故》跻身头部演员行列。然而，不可忽视的是，在那些成功角色的背后，配音与妆造起到了极大的增色作用。在2024年的《烈焰》中，他的短板暴露无遗，台词有气无力，表情故作无知，让人不禁疑惑制作人和导演为何会让这样的表演得以呈现。任嘉伦当下应当专注于演戏本身，毕竟演员才是他的主业与核心优势，先将这一主业修炼扎实，远比追求多栖发展更为重要。
张晚意本是95生中起点颇高的一位，凭借《觉醒年代》中的陈延年一角收获了大量观众的喜爱与角色滤镜，甚至这一滤镜逐渐蔓延至对他演员本人的认可。但令人惋惜的是，仅仅三部剧，《长相思》《柳舟记》《宁安如梦》，便将这层滤镜击得粉碎。在这三部剧中，他的演技如出一辙地呆滞，妆造也毫无新意，如果不是身旁女主各异，观众恐怕会误以为他一直在重复演绎同一部剧。不要以为从正剧转战古偶是所谓的“下凡”，实则是他原本的演技就存在不足，古偶剧是一个充满梦幻与想象的赛道，若自身与古装形象不适配，就不应勉强为之。
这些男演员之所以被视作2024年最想被“抬走”之人，归根结底是因为在当年播出的剧集中，他们在演技、角色适配度等关键方面引发了广大观众的强烈吐槽。对于演员而言，演好角色乃是本职所在，切不可本末倒置，用心磨炼演技才是通往成功的正途。
